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Cultura

El Mimo Michelle denuncia abandono de presidencia municipal de Guanajuato y de la Secretaría de Cultura

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En Guanajuato capital, un personaje emblemático del arte callejero enfrenta hoy uno de los momentos más difíciles de su carrera. Se trata de Miguel Rodríguez, mejor conocido como “el Mimo Michelle“ artista que desde hace más de tres décadas ha dado vida a su espectáculo en las escalinatas del Teatro Juárez, un escenario que él mismo llama “uno de los mejores espacios de calle del país”.

El artista anunció que este sábado 30 y domingo 31 de agosto, a las 5:00 de la tarde, ofrecerá funciones en el corazón de la ciudad, en lo que define no solo como un acto cultural, sino también como un acto de resistencia ante lo que califica como injusticia y criminalización del arte urbano.

Michelle asegura que su trayectoria comenzó en Guanajuato en 1989, cuando participaba cada octubre durante el Festival Internacional Cervantino. A partir del año 2000 decidió establecerse de forma permanente en la ciudad, haciendo de las escalinatas del Teatro Juárez su escenario y punto de encuentro con miles de guanajuatenses y turistas. Durante 25 años, su personaje se volvió parte del paisaje cultural y turístico, apareciendo en guías, documentales, notas periodísticas y hasta en los recuerdos de varias generaciones que crecieron riendo con sus presentaciones.

Sin embargo, desde la pandemia su situación cambió de forma drástica. Primero por la larga suspensión de actividades, después por las remodelaciones del Teatro Juárez que se extendieron más de lo previsto, y más tarde por las vallas que aún hoy permanecen en parte de las escalinatas. A esto se suma la ocupación frecuente del centro histórico por festivales, exhibiciones y competencias, lo que ha reducido de manera considerable los espacios y fines de semana disponibles para presentarse.

El mimo relata que, a lo largo de los años, pagó sus permisos como comerciante, aunque nunca vendió nada, pero tras la pandemia se le exigió cubrir el costo de todos los meses en los que no pudo trabajar. Una deuda imposible de saldar, asegura, debido a la falta de ingresos. Esa condición lo dejó sin regularizar su situación, sin poder obtener de nuevo el permiso y en constante vulnerabilidad.

Denuncia que la administración municipal anterior, encabezada por Alejandro Navarro, y la actual, con Samantha Smith, no lo han considerado en la programación cultural. Lo mismo ocurre con la Secretaría de Cultura estatal, que antes lo incluía en proyectos y ahora, afirma, lo ha dejado de lado.

El pasado fin de semana la tensión escaló. Durante una de sus funciones fue interrumpido por un funcionario de Fiscalización del Ayuntamiento, quien le exigió mostrar un permiso vigente y le advirtió que, de continuar actuando, sería remitido a la autoridad. El artista asegura que incluso fue amenazado con ser detenido por la policía si volvía a presentarse sin autorización.

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Frente a este panorama, Michelle afirma que ha llegado al límite. Dice haber tocado fondo al ver cómo se le impide ejercer el oficio al que ha dedicado su vida y por el que ha sido reconocido no solo en México, sino también a nivel internacional. “Hoy, el espacio en el que ha hecho reír a miles de personas se ha vuelto hostil.

Pese a las advertencias, ha decidido mantenerse firme: este fin de semana se presentará de nuevo en las escalinatas del Juárez. Lo hará, asegura, porque con su espectáculo resiste a la injusticia, defiende su dignidad como artista y también el derecho de la gente al acceso a la cultura y al arte.

El Mimo Michelle pide apoyo al público, tanto local como visitante, para acudir a sus funciones y ser testigos de su lucha. Su llamado se extiende también a la Secretaría de Cultura, a la que solicita defender los espacios bajo su resguardo como el Teatro Juárez y promover el derecho de la gente a disfrutar del arte urbano.

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Cultura

Presa de la Olla: origen y tradición

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La Presa de la Olla es uno de los referentes históricos más importantes de Guanajuato capital, una obra que nació de la necesidad urgente de abastecer de agua a una ciudad en constante crecimiento durante la época colonial. Su construcción respondió a los problemas recurrentes de escasez que enfrentaba una población cuya vida económica giraba en torno a la minería y que dependía de fuentes de agua irregulares.

La presa fue concluida en 1749 por disposición de las autoridades locales de la Nueva España, con el propósito de captar y almacenar el agua de lluvia para su posterior distribución entre la población. La compleja geografía de Guanajuato, asentada en una cañada, hacía indispensable contar con una infraestructura capaz de regular el suministro hídrico, tanto para el consumo doméstico como para las actividades productivas. Durante más de un siglo, la Presa de la Olla fue una de las principales fuentes de agua para la ciudad.

Con el tiempo, la presa dejó de ser únicamente una obra hidráulica para convertirse en un espacio con un fuerte significado social. Desde sus primeros años surgió la práctica de abrir sus compuertas de manera periódica, una acción necesaria para liberar el excedente de agua y limpiar los cauces naturales. Este acto técnico comenzó a atraer a la población, que veía en la apertura una señal del inicio del temporal de lluvias.

A lo largo del siglo XIX, la apertura de la Presa de la Olla se transformó en una tradición profundamente arraigada. Lo que inició como una maniobra de mantenimiento se convirtió en una celebración colectiva, acompañada de música, convivencia familiar y la presencia de autoridades civiles. La ceremonia, realizada generalmente entre junio y julio, quedó integrada al calendario cultural de Guanajuato como una de sus festividades más antiguas.

Alrededor de la presa se desarrollaron también otras prácticas sociales. El sitio se volvió un punto habitual de reunión, paseo y recreación, especialmente los fines de semana. La creación de jardines y espacios públicos en su entorno reforzó su papel como lugar de encuentro para distintas generaciones de guanajuatenses.

En la actualidad, aunque la Presa de la Olla ya no cumple la función central de abastecimiento de agua que tuvo en el pasado, su valor histórico permanece intacto. La apertura anual continúa realizándose como un acto simbólico que conecta a la ciudad con su pasado y recuerda la importancia del agua en su historia. Esta tradición representa un vínculo vivo entre la herencia colonial y la identidad contemporánea de Guanajuato, y subraya la relevancia de preservar tanto el patrimonio material como las costumbres que lo mantienen vigente.

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Cultura

Los orígenes de la gran ciudad maya

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Antes de que El Castillo, también conocido como el Templo de Kukulkán, se convirtiera en el elemento dominante de la traza urbana de Chichén Itzá, el sitio ya había sido ocupado por una ciudad consolidada, habitada durante generaciones por la élite maya. Este primer núcleo urbano sentó las bases del desarrollo posterior de la ciudad como uno de los principales centros ceremoniales de Mesoamérica. A ese conjunto primigenio se le conoce actualmente como Chichén Viejo o Grupo de la Serie Inicial.

Chichén Viejo está conformado por un conjunto de 25 estructuras distribuidas alrededor de dos plazas principales, edificadas sobre un amplio basamento amurallado. Esta disposición arquitectónica revela la existencia de un orden urbano temprano, así como una planificación cuidadosa del espacio, mucho antes del auge monumental que caracteriza a la zona más conocida del sitio arqueológico.

Entre las edificaciones que integran este conjunto se encuentran el Templo de los Búhos, el Palacio de los Falos y la Casa de los Caracoles. Sus formas y funciones reflejan una arquitectura compleja de carácter residencial y ritual, que anticipa el esplendor que Chichén Itzá alcanzaría siglos después. Estos edificios no solo dan cuenta de la vida cotidiana y del ejercicio del poder entre los antiguos habitantes del lugar, sino que también permiten observar los primeros rasgos de la organización social y política de la ciudad.

Los vestigios conservados en Chichén Viejo corresponden a las fases formativas del asentamiento, con elementos constructivos y simbólicos que se remontan al periodo comprendido entre los años 600 y 900 de nuestra era. Su estudio ha permitido a los especialistas reconstruir los orígenes de Chichén Itzá y comprender cómo esta ciudad evolucionó, a partir de un núcleo inicial bien estructurado, hasta convertirse en uno de los centros más influyentes del mundo maya.

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Cultura

Juego de pelota de Yagul: ritual y cultura

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Su origen se remonta a más de tres mil años, con evidencias arqueológicas que lo sitúan alrededor del año 1400 a.C., durante el periodo Preclásico, en regiones habitadas por los olmecas, considerados una de las culturas madre de Mesoamérica. Desde entonces, el juego se extendió y adquirió distintas formas entre mayas, zapotecas, mixtecas, totonacas y mexicas.

Más que un simple entretenimiento, el juego de pelota tuvo un profundo significado ritual, político y social. Se practicaba en espacios especialmente construidos, conocidos hoy como canchas o patios de juego de pelota que solían tener forma de “I” y estaban ubicados en el corazón de las ciudades prehispánicas, cerca de templos y plazas principales. Hasta la fecha, se han identificado más de mil quinientas canchas en distintos puntos de México y Centroamérica, lo que da cuenta de su amplia importancia.

El juego de pelota de Yagul, perteneciente a la cultura zapoteca, es considerado el segundo más grande de Mesoamérica, solo después del de Chichén Itzá, en Yucatán, aunque aún se desconocen muchos detalles sobre la forma en que se practicaba este ritual en la región oaxaqueña.

La cancha, construida entre los años 500 y 900 de nuestra era, presenta la clásica forma de I y cuenta con taludes y accesos claramente delimitados. A diferencia de otros juegos de pelota mesoamericanos, en las canchas de Oaxaca no se utilizaban aros; en su lugar, se colocaban marcadores de piedra que representaban el nahual de antiguos gobernantes, lo que refuerza el carácter simbólico y ritual de este espacio.

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La ciudad de Yagul, cuyo nombre en zapoteco significa “árbol o palo viejo”, se encuentra asentada sobre una colina en el Valle de Tlacolula, al oriente de la actual ciudad de Oaxaca. Este asentamiento surgió como un centro rector regional tras el declive de Monte Albán, alrededor del año 850.

Sus antiguos habitantes desarrollaron un complejo sistema urbano mediante la construcción de plataformas interconectadas sobre los cerros que rodean la meseta conocida como Caballito Blanco. En este entorno se levantaron pirámides, palacios, sepulcros y el imponente juego de pelota, edificaciones que originalmente estuvieron recubiertas con una fina capa de estuco y pintadas de rojo, reflejo de la importancia política, ceremonial y simbólica que tuvo Yagul en su época de esplendor.

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